当她的手机响了去年秋天,艺术,艺术史的法国家庭教授和视觉研究的克里斯蒂娜·斯泰尔斯认出线路的另一端的声音。 “你在跟谁说话,以你知道吗?”的声音问道。

“当然,”她说。 “瓦莱丽。”瓦莱丽Hillings '93:学生,研究助理,门生,然后在古根海姆的朋友和同事最终,馆长。梃语音绝不会搞错。

“你说话的新导演 北卡罗来纳艺术博物馆“告诉Hillings梃。

“我们只是尖叫着,”斯泰尔斯说,和终生的友谊进入了下一个阶段有回归原始状态ITS:在同一区号成员。他们仍然很难找到时间来比比看。“她会告诉你,‘我还没有见过她,因为她得到了这里!’因为这份工作是如此之大,” Hillings笑着说。它是大的。在NCMA有两栋楼,露天剧场,一个164英亩的公园,约200名工作人员,以及1300万$ 22中的年度预算。

所以返回到三角形少Hillings衣锦还乡不是一个新的冒险。她的第一个位置作为一个博物馆的馆长。在NCMA的第一位女导演。和博物馆的朝向它的爆炸式增长后几十年的后续步骤,包括一个新的建设在2010年,因为在2018年迟来的开幕找导演,有超过Hillings一直在做仅仅让她下她的腿。也开始她开发再思考游人博物馆的物理和隐喻连接及其广阔的校园计划。她在工作中的疏理收集洪全的方式。她盘算着如何回答两个单独的电路板和一个不可预知的州政府。

,不仅如此,她已经周游整个国家,参观博物馆,学校,工作室,艺术和社区组织之上。她花了近十年半工作索罗门河古根海姆博物馆和基金会,作为馆长的最终博物馆的阿布扎比​​项目,该项目将在阿联酋首都新馆展示不仅仅是艺术作品创作,但与古根海姆收藏凭借其中东网站。因此,对于她20年来一直在周游世界,巡演和在俄罗斯和西班牙,德国和澳大利亚的地方举办艺术展览。现在她专注于从金斯顿一样的地方学习和咆哮的差距。

这听起来很不错给她。怎么回事,她会发现她的方式有 别处,将离奇和不可思议的博物馆和艺术家居住在格林斯博罗? “活的博物馆”,在其他地方是一次性的旧货店和宿舍最终变成一个整体的艺术装置,并在6月的董事之一导致Hillings和围绕其凌乱的房间和混乱的走廊,弥漫着艺术气息其他几个人创建无论从“价值几十年躺在四周。艺术家参观和停留期,用三个故事的价值积累的东西,书,面料的螺栓,餐具,衣物的‘hoardiculture’建立起来的原主人的一生对艺术创造十年来,无论是组织,再利用,操纵或拆除。 “为了保存,销毁,”一次安装,Hillings其中,急切站在面前,拍照,其中有一些,她在她的Instagram的饲料共享如是说。

“每面有什么事情发生,”她说。 “看这里” - 她指着的kitchenware-架子“看起来像什么的发生,这是故意的,但事实证明是非常有意的。”在其他地方的方式对待Hillings艺术一样。到Hillings,也就是说,艺术是发生无处不在,受到大家的。 “艺术世界各地发生,”她说。 “因为它只是和不 艺术论坛 杂志并不意味着它没有发生。“行驶的状态下也不仅仅是把她介绍给了其他董事和策展人。她说,她收集数据,为使进博物馆界谁吃这些博物馆的人,他们在自己的社区参与创建框架。 “一些人可能是我们在未来的馆长。”

INITIALLY Hillings没有看到策划在她自己的未来。像许多学生公爵,她开始了她的第一年,寻找到对政治课程,走向法学院的眼睛。当一台计算机故障,但在她的最后一分钟孔第二任期的时间表,她签订了关于一类艺术从文艺复兴到本离开了她,部分以讲座课程,因为,它仍然ADH空间。 “我想过一点点,我采取了艺术史在高中时,”她回忆说,“我就在一个家庭中,我们去博物馆长大的。”听上去很不错吧。这是第二年的教授克里斯蒂娜·斯泰尔斯授课。

第一道菜有兴趣的足够她带领第二,以及配梃这过程中任何一种都展品的访问,一个在华盛顿特区附近的Hillings'亚历山大的家。当她和她的母亲去展览,梃碰巧在那里。 Hillings很害羞。她的母亲不知道梃,但并没有阻止她。她“拖着我在把我介绍给梃教授,” Hillings说。 “这是开始,我们终身的关系。”

斯泰尔斯很快就看到了目标感在她害羞的年轻女子匹配那母亲。 “她在她的识别强的人很清楚,人们她可以依赖于,”斯泰尔斯说。 “她选择了我作为导师,她从来没有动摇过。”一类导致了另一个,和导师关系的加强。梃问她要她的研究助理,所以Hillings的帮助下上 理论和当代艺术文献,一个艺术历史文本。 Hillings继续移向艺术史,虽然她在政治等话题的兴趣都没有褪色。最终,她认识到,艺术史是通过特定的镜头看到的只是历史,而不是对艺术的兴趣独家“我没有离开[其他兴趣]的背后是一个艺术史学家,”她说。 “其实,我也种形状的它的方式,可能会更有趣。”她是在轨道政治学第二大直到她换成自己需要的学校班级毕业的语言政策课程。

作为一个资深策划她在艺术的老bet356亚洲版在线体育投注博物馆(前身今天的纳什馆)表演。每年高水平的艺术史高年级学生被选为“在杜克SOHO”系列策划的,并在她读高中Hillings选择。与合作伙伴(和竖框和当时的博物馆馆长迈克尔Mezzatesta),她前往纽约,在那里他们参观了画廊,艺术选择,并创建了一个展览。梃还记得如何有力,她和Mezzatesta“非常讨厌一切他们选择了表演。”长老们拼尽全力,但Hillings和她的伙伴“告诉我们,‘这是我们这一代人。’瓦莱丽是一个谁是真正直率关于那“。

做艰难的选择,是对准备直率他们是Hillings'现在的工作,她的准备。 莎拉·施罗特,那舍尔主任,懂得Hillings的董事会成员,并在几年前带来帮助到一个专家管理俄罗斯艺术的纳希尔收集ITS,喜欢和梃,施罗特采取的是Hillings'欢快凶猛。 “她什么都不怕,”施罗特说。 “她很勇敢,理智勇敢”施罗特确实表明,作为一个大企业的董事,Hillings准备自己的东西,没有什么特别的艺术“一件事博物馆负责人不明白,直到他们坐在椅子的量你有时间用于工作人员,“施罗特说。此外,她指出,在博物馆馆长,妇女历来不足。

作为博物馆的两个董事兼行政总裁,Hillings看似有两个主人:受托人的NCMA板,由政府很大程度上任命了一个组,和导演的NCMA基金会的董事会,这是一个私人基金会,筹集资金为博物馆(和还选择所述第一板的某些成员)。该基金会提高了博物馆的年度预算的60%。如果这一切是不够复杂,政府任命的董事会当然是有力地在变化莫测和资金状态立法受到影响;博物馆本身就是自然和文化资源的国家部门的一部分。

这并不担心Hillings;古根海姆她的项目是由政府有效地阿布扎比资助。拥有一切从高层到捐助方盐票在她的背景使她的信心。 “我知道的越多,我越能缩小,看看它是如何的所有连接。作为第一步是知道的,“她说。虽然她去bet356亚洲版在线体育投注,她说她爱最终北卡罗莱纳州杜克结婚的同学B. J. scheessele '93,m.b.a. 98,和他的家人生活在夏洛特,她明白,她需要治疗作为一个地方北卡罗来纳州大多是新的给她。 “这就是为什么我通过走出去进入状态学习,”她说。 “去学校和社区学院领导人会议,因为我需要了解博物馆如何能成为合作伙伴与他们。和同样,我们如何能成为一个平台,“通过博物馆分享他们的艺术家和教育家。

这种合作是什么,她计划把重点放在她开始做出博物馆的标志;另一个重点是教育。但最重要的,尤其是在第一,她试图打开自己可达北卡罗莱纳州和如何响应的艺术。 “被有趣的我,生活在纽约25年之后来到这里,是很重要的公园和自然如何在这里,”她说。不是纽约人不爱中央公园,但是他说Hillings在一天到一天的生活是纽约人不会太多去想它。在北卡罗来纳州,无论是在罗利正在规划新的DIX公园,绿道系统的整个状态,或蓝岭公园也许民间艺术中心“在这里,他们会高度重视,”她说。 “仰慕,在社会结构非常重要。”

这些Hillings在博物馆的东方商厦,老建筑的顶楼的角落讨论了在她的办公室巨大的窗户前面的话题。当她开玩笑说11参观私人收藏彼得·诺顿在纽约的Norton AntiVirus公寓软件的家伙 - 那眺望中央公园的窗户是他的收藏中最好的部分。现在她已经像视图,在翡翠博物馆公园看出来,不会想当然。 “我们在这里在大自然中,”她说;他看到她的鹰派和燕子在树木和雕塑。此外,她认为家长和学校团体,慢跑和骑自行车。

艺术博物馆是在广阔的公园由立法机关很久以前决定从市中心和靠近公路和青少年拘留中心波克这在华经营旁边,直到1997年“移动博物馆走的结果当我刚开始来了,“她说,她的博物馆杜克学生参观的,”它仍然是一个监狱了。“博物馆结束了与土地,以及新增加的雕塑和景观设施于2016年开业现在她的办公室窗户开到公园和自然的壮观辽阔。 “我继续做ESTA拥抱的事,”她说,描述了圆形剧场,公园,博物馆建筑本身如何创造一种拥抱。

她看到这些企业各种以帮助有机会他们拥抱前来看看他们的人的复杂性。过去导演拉里·惠勒看管在增加的公园和新建筑。她认为她的工作,因为她绑在一起,这些新元素,公园,露天剧场,新建筑到那个拥抱。她想象的底层使游客吃进,出馆,使公园更接近体验馆大门。虽然新大楼去掉了一些从博物馆的原建筑的命脉,她看到旧建筑的另一种方式的底板现在未充分利用的空间扩大了她认为作为博物馆的“教育与服务的使命。”一事,她可使用空间的受教育机会。

此外,她设想她所说,她的作品在改挂永久收藏,她打算沿着标准模型(这里是十七世纪欧洲的艺术作品更短的时间placeand-“集合的领导层。”;其次是18世纪欧洲艺术)和多主题。目前博物馆是,例如,保存的新获取的雕像索尔-和访客执行在保护的前面。顾客考虑到后面的房间,因为它是。最终,她想象着雕像显示不与雕塑或其他圣经交涉艺术或在19世纪的英国制作的雕塑,而是随着肖像博物馆的收藏。

她谈她在阿布扎比的项目工作,以及如何促使她认为展览以外的约定。 “我们想从苏丹的艺术家,曾绘就于1964年在纽约,因为我在那里在洛克菲勒资助买画。然后成为它真的很有趣,一方面因为我一直在寻找在苏丹的现代主义,欧洲modernism've学到作为一名学生,然后喷漆从Skunder That've得到Boghossian,埃塞俄比亚的画家,是总部设在华盛顿。“

随着艺术还有什么其他的作品,你会显示该画? “这些都是各种各样的事情,我觉得难以置信的令人着迷。”这是纽约艺术?非洲艺术?现代艺术? “大家的在某些时候感动对方。我想你可以通过文化展示这些共享的时刻和情感。“

作为策展人,“她说,”每一个展览是一个故事。这是一个观点。假定它是不是你告诉也就是说福音故事的一个事实。“她喜欢怎样积极的反应一直是可见的节约和设想更讲故事。 “这不只是清洁,”她说。 “这么多的故事是人们访问,但未知。”至少她预想做一个清晰画廊策展也就是说,鼓励游客的过程中要注意。这是策展人如何组织这项工作。可能是被怎么回事组织的?

她在古根海姆博物馆,武kalter - 沃瑟曼一次性同事,不是由ESTA感到惊讶。 “她对如何通过推动,过程和艺术家的声音脱落光从事创造性行为的观众一个了不起的感觉,”她说Hillings的。 “她总是要求我们要考虑的艺术品以及策展人和观众。”

Hillings说,她不是自己的艺术,至少不是作为一个画家。 “我做了一个很好的钢笔和墨水画的时候我是九,”她说,这是她带回罗利作为提醒。 “但对我来说,通过展品的写作和创作故事已经-是我的艺术天赋。”

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